مقالات

أسطول غزو نورمان ، بايو نسيج

أسطول غزو نورمان ، بايو نسيج



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


النورمانديون & # 8211 Bayeux Tapestry

نسيج Bayeux عبارة عن قطعة تطريز بقياس 231 قدمًا في 20 بوصة تقريبًا. عملت في الصوف الملون على الكتان المبيض ، وهي تحكي عن مطالبة ويليام نورماندي & # 8217s الشرعية بالعرش الإنجليزي وغزوه وغزو إنجلترا لاحقًا في عام 1066. يشير أسلوب الخياطة إلى أن النسيج صنع في إنجلترا.

سجل التاريخ أن Bayeux Tapestry ، ربما تم تكليفه من Embroiderer & # 8217s Guild من قبل William the Conqueror & # 8217s شقيق الأسقف Odo of Bayeux ، للاحتفال بغزو النورماندي لإنجلترا عام 1066.

في الآونة الأخيرة ، جادل طلاب التطريز بأن Bayeux Tapestry هو عمل للهواة تم خياطةه في الواقع من قبل سيدات البلاط النورماندي.

اقرأ الدليل أدناه وقرر بنفسك.


مورا كانت سفينة من تصميم Drakkar وبناء الكلنكر التي بنيت في Barfleur في نورماندي ، [1] هدية من ماتيلدا فلاندرز لزوجها ويليام الفاتح في صيف عام 1066. [2] كانت سفينة أكبر وحملت عشرة فرسان معهم الحشوات والمعدات. [ب] كانت السفينة بقيادة أيرارد فيتز ستيفن ، وهذا يعني ابن ستيفن ، [ج] الذي ظل قبطانها حتى وفاة ويليام في عام 1087. [3] تلقى ستيفن أراضي في هامبشاير وبيركشاير ووارويكشاير كمكافأة على خدماته في الحملة الإنجليزية عام 1066. [4] تصف منظمة Orderic السفينة: "كانت تحمل في رأسها صورة طفل مذهب يشير بيده اليمنى نحو إنجلترا وفي فمه بوق من العاج. [5] مورا حملت أشرعة متعددة الألوان وعلى قمة الصاري الرئيسي كانت الراية البابوية ، مكرسة وأرسلت إلى ويليام من روما. [6] وُصِفت اللافتة على أنها "لافتة مربعة بيضاء مشحونة بصليب ذهبي داخل إطار أزرق."

في مساء يوم 27 سبتمبر 1066 ، قبل غروب الشمس وفقًا لوليام أوف بواتييه ، انطلق أسطول غزو الدوق ويليام إلى إنجلترا مع مورا في المقدمة. [7] حملت مصباحًا على صاريها حتى يمكن رؤيتها وتم تفجير قرن كإشارة إلى السفن الأخرى التالية. [7] مورا، أكبر من السفن الأخرى ، كان أيضًا أسرع بكثير. وجد ويليام نفسه في منتصف القناة ، وحده ، مع عدم وجود سفن أخرى في الأفق عند الفجر. في انتظار الآخرين للحاق ، تناول الإفطار مع النبيذ. بمجرد أن كان الآخرون في الأفق ، انتقل الأسطول إلى بيفينسي في ساسكس. [7]

وفقًا لـ Elisabeth van Houts ، فإن معنى الاسم غير معروف على الرغم من وجود العديد من الاقتراحات. [8] ربما تم تسميتها باسم موريني، سكان فلاندرز القدامى ، في إشارة إلى أصول ماتيلدا الفلمنكية. [8] الكلمة اللاتينية مورا له عدة معانٍ ، لا يبدو أن أيًا منها محتمل. وتتراوح هذه من "تأخير" أو "وقفة" إلى "امرأة حمقاء" أو "حمقاء". أيضا هو احتمال أن مورا كان الجناس الناقص من أمور. [8]

هناك تحليل أكثر تفصيلاً للمعاني المتعددة والأصول المحتملة للاسم في الورقة الأكاديمية "المعاني المتعددة لـ مورا، الرائد من وليام الفاتح "بواسطة إليزابيث واوجمان. [9]


نسيج الأسطول النورماندي

نسيج الأسطول النورماندي تُظهر خمس سفن في قوة غزو الدوق ويليام & # 8217s من Bayeux Tapestry ، قبل معركة Hastings في عام 1066. يُعرض اليوم هذا التطريز التاريخي في Musée de la Tapisserie de Bayeux في نورماندي.

لدينا العديد من المشاهد من Bayeux Tapestry المنسوجة اليوم كمنسوجات جدارية فرنسية بما في ذلك هذا النسيج من 95٪ قطن. مبطنة بالكامل ، مع جيب قضيب لسهولة التعليق & # 8211 نقدم تعليمات لتعليق المفروشات مع كل طلب ..


تواجه شركة France & # 039s Bayeux Tapestry أول ترميم منذ 150 عامًا

لقد صمدت لأكثر من تسعة قرون باعتبارها السجل الأكثر شهرة لغزو نورمان إنجلترا عام 1066 ، وقد رسخت صورها الشهيرة في ذهن كل طفل في المدرسة البريطانية.

ولكن على الرغم من قوتها الدائمة ، فإن Bayeux Tapestry الذي يبلغ طوله 70 مترًا (230 قدمًا) - والمحتفظ به في متحف في بلدة شمال فرنسا التي تحمل الاسم نفسه - هو كائن هش يعاني من البلى ، بما في ذلك الآلاف من ثقوب.

سيتم ترميمه الآن لأول مرة منذ عام 1870 ، بعد عامين من اتفاق بين باريس ولندن لإعارة النسيج إلى بريطانيا.

وقال أنطوان فيرني ، كبير أمناء المتحف ، لوكالة فرانس برس: "السجادة هي سيدة عجوز تبلغ من العمر ما يقرب من ألف عام ، وهي قماش كتاني ناعم للغاية ومطرز بالصوف يظهر الآن عدة علامات على التلف".

"أي تعامل مع العمل في حالته الحالية يمكن أن يؤدي إلى تعديلات جديدة. هذا هو السبب الرئيسي لهذا التدخل."

يصور Bayeux Tapestry الأحداث التي أدت إلى الغزو النورماندي ، وهو حدث محوري في تاريخ اللغة الإنجليزية غير لغة البلد وثقافته وإدارته.

يُعتقد أنها صُنعت بعد سنوات قليلة من الغزو ، وبلغت ذروتها بهزيمة ويليام الفاتح للملك الأنجلو ساكسوني هارولد في معركة هاستينغز عام 1066 بعد أن عبر الحاكم النورماندي القناة بقوة غزو.

علمت أجيال من تلاميذ المدارس في بريطانيا عن المعركة من خلال نسيج وصورة أسطورية لهارولد وهو يُطلق النار في عينه بسهم نورماندي.

في كانون الثاني (يناير) 2020 ، قام ثمانية خبراء في المنسوجات بفحص النسيج ، الذي أدرجته منظمة اليونسكو على أنه "ذكرى العالم" ، مسجلاً ما يقرب من 24200 بقعة و 10000 حفرة.

وقالوا في تقرير إن الإصلاحات التي تم إجراؤها على مر القرون و "الأبعاد الاستثنائية لهذا العمل تعطي انطباعًا بحالة جيدة من الصيانة العامة" ، لكن "الحالة الهيكلية للقماش ودعم التطريز هشة للغاية ومثيرة للقلق". .

يعتمد ما إذا كان سيتم إجراء الرحلة عبر القناة ليتم عرضها في إنجلترا إلى حد كبير على حالة الحفاظ على النسيج.

سأل فيرني "لا يمكن أن يسافر حتى يتم استعادته. لكن يبقى سؤال واحد: هل يمكنه السفر عندما يتم استعادته".

بالنسبة لنائب رئيس بلدية بايو المسؤول عن السياحة ، لويك جامين ، بعد ترميمها ، لن يُسمح لها بالمغادرة.

وقال "المبرر الوحيد لاحتمال تحريكها هو استعادتها".

تم الإعلان عن إعارة النسيج للعرض في بريطانيا في اجتماع في 2018 بين رئيسة الوزراء آنذاك تيريزا ماي والرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون فيما اعتبر علامة على أن العلاقات الوثيقة بين فرنسا وبريطانيا ستستمر بعد خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي.

لقد ذكروا أن القرض سيحدث في عام 2022 لكن هذا يبدو الآن مستحيلًا.

بايو هو القيِّم على العمل الذي يعود إلى الدولة الفرنسية. قبل الوباء ، كان النسيج يجذب 400 ألف زائر سنويًا ، 70 في المائة منهم من الخارج.

تم تصور إقراض النسيج للعرض في إنجلترا مرتين من قبل ، لكن الخطط لم تؤت ثمارها أبدًا.

كان هذا في عام 1953 لتتويج إليزابيث الثانية كملكة وأيضًا في عام 1966 بمناسبة الذكرى 900 لمعركة هاستينغز.

قال فيرني إنه حتى نقل النسيج إلى ورشة لمراجعة حالته يتطلب تعبئة فريق من 50 شخصًا.

مع عمل هش بقدر ما هو هائل ، الهدف ليس تنظيف جميع البقع أو إصلاح كل الأضرار ولكن تأمين حالته الحالية.

وبعض التعديلات ذات أهمية تاريخية ، مثل آثار الشمع التي ربما تكون قد تسربت من شموع كاتدرائية بايو ، حيث عُرض النسيج في القرن الخامس عشر.

أكثر ما يثير القلق بالنسبة لمستقبل العمل هو الثقوب التي يبلغ عددها 10000 ثقب ، من المسامير أو مجرد البلى.

بالتزامن مع الترميم ، سيتم إعادة بناء المتحف الذي يضمه. قال فيرني إن عملية الاستعادة البالغة مليوني يورو يجب أن تبدأ في خريف عام 2024 وتستمر لمدة 18 شهرًا على الأقل.


اتفاقية ملفات تعريف الارتباط

("الموقع") ، تديره HERITAGEDAILY

ما هي ملفات تعريف الارتباط؟

ملفات تعريف الارتباط عبارة عن ملفات نصية صغيرة يتم تخزينها في متصفح الويب والتي تسمح HERITAGEDYY أو لطرف ثالث بالتعرف عليك. يمكن استخدام ملفات تعريف الارتباط لجمع وتخزين ومشاركة أجزاء من المعلومات حول أنشطتك عبر مواقع الويب ، بما في ذلك موقع HERITAGEDAILY وموقع الويب الخاص بالعلامة التجارية الفرعية.

يمكن استخدام ملفات تعريف الارتباط للأغراض التالية:

- لتمكين وظائف معينة

- لتخزين تفضيلاتك

- لتمكين توصيل الإعلانات والإعلان السلوكي

تستخدم HERITAGEDAILY كلاً من ملفات تعريف الارتباط للجلسة وملفات تعريف الارتباط الدائمة.

يتم استخدام ملف تعريف ارتباط الجلسة لتحديد زيارة معينة لموقعنا على الويب. تنتهي ملفات تعريف الارتباط هذه بعد وقت قصير ، أو عندما تغلق متصفح الويب الخاص بك بعد استخدام موقعنا. نحن نستخدم ملفات تعريف الارتباط هذه للتعرف عليك خلال جلسة تصفح واحدة.

سيبقى ملف تعريف الارتباط الدائم على أجهزتك لفترة زمنية محددة في ملف تعريف الارتباط. نحن نستخدم ملفات تعريف الارتباط هذه حيث نحتاج إلى التعرف عليك على مدى فترة زمنية أطول. على سبيل المثال ، قد نستخدم ملف تعريف ارتباط دائم لأغراض تجديد النشاط التسويقي على منصات الوسائط الاجتماعية مثل إعلانات Facebook أو إعلانات Google.

كيف تستخدم الأطراف الثالثة ملفات تعريف الارتباط على موقع الويب HERITAGEDAILY؟

تستخدم شركات الطرف الثالث مثل شركات التحليلات وشبكات الإعلانات بشكل عام ملفات تعريف الارتباط لجمع معلومات المستخدم على أساس مجهول. قد يستخدمون هذه المعلومات لإنشاء ملف تعريف لأنشطتك على موقع الويب HERITAGEDAILY ومواقع الويب الأخرى التي زرتها.

إذا لم تعجبك فكرة ملفات تعريف الارتباط أو أنواع معينة من ملفات تعريف الارتباط ، فيمكنك تغيير إعدادات المتصفح لحذف ملفات تعريف الارتباط التي تم تعيينها بالفعل وعدم قبول ملفات تعريف الارتباط الجديدة. لمعرفة المزيد حول كيفية القيام بذلك ، قم بزيارة صفحات المساعدة الخاصة بالمستعرض الذي اخترته.

يرجى ملاحظة أنه إذا حذفت ملفات تعريف الارتباط أو لم تقبلها ، فقد تفتقر تجربة المستخدم الخاصة بك إلى العديد من الميزات التي نقدمها ، وقد لا تتمكن من تخزين تفضيلاتك وقد لا يتم عرض بعض صفحاتنا بشكل صحيح.


الجزء الأول

نشأ العمل التالي من رغبتي التي لا تشبع في أن أعرف بالضبط أين هبط النورمان قبل معركة هاستينغز. استيقظ هذا الاهتمام بعد فترة وجيزة من الانتقال إلى قرية Crowhurst (أحد قصور Harold الشخصية) حيث تمكنت من سماع بعض الروايات المحلية عن هبوط النورماندي والبحث عن بقايا نورمان في القرية.

على مدى السنوات الست الماضية ، حاولت قراءة كل ما هو مهم مرتبط بإنزال النورمان والمعركة وقضيت عدة أشهر في إجراء عمليات بحث تفصيلية عن الوثائق المعاصرة للمعركة. لقد أصبح منزعجًا بشكل متزايد من التناقضات بين النصوص وأكاذيب الأرض التي كان من المفترض أن تتم عمليات الإنزال. في هذا العمل أحاول شرح كيف يمكن التوفيق بين كل هذه التناقضات فقط إذا تم تطبيق المراجع السياقية على موقع هبوط مختلف عن Pevensey.

النص التالي مقسم إلى جزأين. يتناول الجزء الأول أدلة موقع الهبوط الواردة في وثائق المصدر المعاصرة ، بينما يبحث الجزء الثاني في الأدلة المادية التي تم الحصول عليها من خلال المسوحات والصور الجوية والمشي الميداني والعمل الأثري.

    دليل المخطوطات يبدأ هنا (الجزء الأول)
    وليم الجميج - جيستا نورمانوروم دوكوم 1070 (الجزء الثاني)
    وليام بويترز - جيستا غيليمي 1072 (الجزء الثالث)
    كارمن هاستينجي برويليو - غي أسقف أميان 1067 (الجزء 4)
    سجل المعركة آبي - ANON 1180 (الجزء 5)
    ماستر ويس - رومان دي رو 1160 (الجزء السادس)
    استبيان يوم القيامة - 1085/6 (الجزء 7)
    Domesday Map1 (الجزء 8) - العزبة التي تأثرت بالغزو.
    Domesday Map2 (الجزء 9) - العزبة التي تأثرت بالغزو.
    Domesday Map3 (الجزء 10) - خريطة لقيم القصور معبرًا عنها بالنسبة المئوية.
    تحليل يوم القيامة (الجزء 11) - الرسوم البيانية والخرائط.
    شريط بايو 1077 (الجزء 12) - مقدمة
    لوحة Bayeux Tapestry 1 و 2 (الجزء 13) - كنيسة وستمنستر وجبل سانت مايكل.
    لوحة Bayeux Tapestry 3 و 4 (الجزء 14) - Dol and Rennes.
    لوحة بايو نسيج 5 (الجزء 15) - دينان
    لوحة Bayeux Tapestry 6 (الجزء 16) - صنع القوارب.
    لوحة Bayeux Tapestry 7 و 8 (الجزء 17) - قطع الأشجار ومشهد السفينة.
    اللوحة 9 من Bayeux Tapestry (الجزء 18) - سفينة ويليام وحجم أسطولها.
    اللوحة 10 من Bayeux Tapestry (الجزء 19) - هبوط الخيول.
    Bayeux Tapestry Plate 11 (الجزء 20) - المجتمع الزراعي
    طبق بايو تيبستري 12 (الجزء 21) - الوجبة الأولى.
    لوحة بايو نسيج 13 (الجزء 22) - الدفاعات في هاستينغز.
    لوحة Bayeux Tapestry 14 (الجزء 23) - حرق المنزل
    ساكسون كرونيكلز. -1042-1154 (الجزء 24)
    اختتام متطلبات الموقع من دراسة المخطوطات (الجزء 25)
    عدم الاتساق (الجزء 26)
    ميناء التعجيب (الجزء 27)
    هاستينجز تاون (الجزء 28)
    الجغرافيا (الجزء 29)
    تطور العصر البرونزي والحديد (الجزء 30)
    التنمية الرومانية (الجزء 31) - تطوير البنية التحتية.
    خريطة العشور (الجزء 32) - ومسح حفرة التجويف.
    منطقة الميناء (الجزء 33) - منطقة الميناء.
    HASTINGAS (الجزء 34) - القبيلة المفقودة
    المسوحات الجوية (الجزء 35) - 1946 وريدجلاند وود
    المسوحات الجوية (الجزء 36) - 1950 حقل ساندروك
    المسوحات الجوية (الجزء 37) - 1960 خليج مونخام
    المسوحات الجوية (الجزء 38) - 1960 المسارات الرومانية
    المسوحات الجوية (الجزء 39) - 1975 مزرعة الذباب وحقل خمسة أفدنة
    المسوحات الجوية (الجزء 40) - 1980 الأرصفة البحرية والحقول المنخفضة
    المسوحات الجوية (الجزء 41) - 1994 الحقول السفلى
    حصن نورمان السفلي (الجزء 42)
    مسح المقاومة (الجزء 43) - RES1
    استطلاعات المقاومة (الجزء 44) - RES2
    استطلاعات المقاومة (الجزء 45) - RES3
    استطلاعات المقاومة (الجزء 46) - RES4
    استطلاعات المقاومة (الجزء 47) - RES5
    استطلاعات المقاومة (الجزء 48) - RES6
    استطلاعات المقاومة (الجزء 49) - RES7
    المدخل (الجزء 50)
    أجزاء قارب نورمان (الجزء 51)
    بنك الأرض (الجزء ٥٢)
    أهمية حارة البقر (الجزء 53)
    حصن نورمان الأعلى (الجزء ٥٤)
    أهمية الحقل الصغير (الجزء ٥٥)
    أسماء الأماكن (الجزء 56)
    الجرافز (الجزء 57)
    تحليل جميع المتطلبات المتعلقة بالموقع المقترح (الجزء 58) الخاتمة (الجزء 59) جدول قيم اليوم (الملحق الجزء 1)
    المصادر (الملحق الجزء 2)
    الصور (الملحق الجزء 3)
    الغمس (الملحق الجزء 4)
    حواشي (الملحق الجزء 5)
    نهاية المخطوطة الأصلية (23 ديسمبر 1994) CORRESPONDENCE قائمة بالمراسلات ذات الصلة والأدلة المقدمة في التحقيق.
    حفر موقع القارب الجديد. (الجزء 64) أكتوبر 1996
    سر بنك الأرض (الجزء 65) تشرين الثاني (نوفمبر) 1999
    شعاع البلوط (الجزء الأول) (الجزء 66) تشرين الثاني (نوفمبر) 1999
    شعاع البلوط (الجزء الثاني) (الجزء 67) فبراير 1999
    التاريخ المشع (الجزء 68) شعاع البلوط مارس 2000 واستنتاجات سيمون جينينغز (2001)


المراجعات

"كتاب رائع يؤكد على أهمية النسيج باعتباره كنزًا تاريخيًا وفنيًا"
دان سنو ، مؤلف ومؤرخ

باستخدام أحدث الأبحاث ، يأخذنا Musgrove و Lewis عبر قصة Tapestry المصورة ببراعة ولكن لا تزال غامضة لما حدث في العام المصيري لعام 1066. "قصة Bayeux Tapestry" مليئة بالعديد من الأفكار الجديدة والاكتشافات غير المتوقعة ، مما يوفر مقنعًا. تفسيرات للعديد من أشهر الألغاز التي تركها لنا صناع الألغاز. يجب على أي شخص مهتم بتاريخ بريطانيا "
مايكل وود ، مؤرخ ومؤلف


غزو ​​نورمان عام 1066

تم الإعداد جيدًا لغزو النورماندي لإنجلترا عام 1066. علم الدوق ويليام أنه سيكون هناك مطالبون آخرون بالعرش الإنجليزي. تم تجهيز أسطول. تجمع جيش. الترتيبات المتخذة لحكم نورماندي في غيابه. تم استدعاء الحلفاء للحصول على الدعم وسعى البابا للحصول على البركة وكسبها.

عندما توفي إدوارد المعترف في كانون الثاني (يناير) عام 1066 ، أثار ذلك سلسلة من المحاولات لأخذ التاج. سيتحمل المدعون المختلفون على العرش في وقت ما للمضي قدمًا في مطالبهم. تولى Harold of Wessex التاج بسرعة. كان أقوى اللوردات السكسونيين وكان يحظى بدعم معظم النبلاء البارزين.

التخطيط للغزو النورماندي

تم التخطيط لغزو النورمان من قبل عدد من النبلاء. عمل ويليام مع رجال مثل أخيه غير الشقيق ، أودو من بايو ، للتأكد من مراعاة كل التفاصيل. يحتاج الغزو الناجح للنورمان إلى عدة أشياء:

  • السفن، منها ما بين 700 و 900 مطلوب. تم بناء بعضها ، وتم الاستيلاء على العديد منها أو شراؤها من الموانئ الفلمنكية. يُظهر نسيج Bayeux كيفية بناء السفن. ومن المعروف أيضًا أن كل لورد يشارك في الغزو كان لديه حصة من السفن ليوفرها.

  • رجال. احتاجت قوة الغزو إلى جيش قوي قادر. يجب أن تكون قوية بما يكفي للدخول في معركة ضد خصم هائل والدفاع عنه ومعسكراته وسلسلة التوريد. لم يكن لدى نورماندي وحده ما يكفي من الفرسان المدربين ، وتم إحضار حلفاء من الدوقات المجاورة وتم توظيف المرتزقة. تختلف التقديرات اختلافًا كبيرًا عن عدد الذين قاتلوا ، حيث يتراوح النطاق من 7000 إلى 15000.
  • خيل. اعتاد فرسان النورمان على القتال على ظهور الخيل. كانت هناك حاجة أيضًا إلى الخيول لنقل الإمدادات. يُعتقد أن حوالي 2000 حصان قد نجحت في العبور. يُظهر نسيج Bayeux أنهم مقيدين بالسفن.
  • طعام. الكثير من الطعام. لديك جيش كبير والعديد من الخيول. لا يمكن للإنسان ولا الوحش أن يقاتل جيدًا إذا جاع. يمكن أن تنقطع الإمدادات عن قوة الغزو لأيام أو أسابيع. كان عليها أن تأخذ معها ما يكفي من الطعام لتستمر لبعض الوقت. لذلك يجب أن يكون الطعام طويل الأمد ، مثل اللحوم المملحة أو المعالجة.
  • يدفع. كان يجب دفع رواتب الجيش والعاملين وكذلك إطعامهم. كانت طريقة William & # 8217s هي الوعد بالأرض في حالة نجاح الفتح. كانت هذه مكافأة فدية للنبلاء في رتبته.
الدافع والتبرير

بالإضافة إلى الأشياء العملية مثل تلك المذكورة أعلاه ، تحتاج قوة الغزو إلى الحافز. هنا يحتاج القائد إلى تقديم المكافآت ، مثل الأرض ، ولكن يجب أن يكون السبب هو أن الرجال على استعداد للقتال من أجلها. حصل ويليام على موافقة البابا على غزوه. مع قول الكنيسة إنه الملك الشرعي لإنجلترا ، كان الغزو مبررًا بسهولة.

الطقس

يمكن أن يحدث غزو النورمانديين لإنجلترا بمجرد اكتمال الإعداد. كان على الرغم من ذلك ، يعتمد على الطقس. كانت السفن تعمل بالشراع والمجذاف. يجب أن تهب الرياح في الاتجاه الصحيح. في مناسبتين ، تضرر أسطول الغزو بسبب العواصف حتى قبل أن يبحر. في النهاية ، في 27 سبتمبر 1066 ، أبحر الأسطول النورماندي من سانت فاليري سور سوم.

بيفينسي

عند الهبوط ، قام النورمانديون بحماية سفنهم من خلال إنشاء جسر. أدى ذلك إلى إنشاء ميناء من شأنه أن يمنع العواصف من إتلاف الأسطول. كان النورمانديون قد هبطوا بالقرب من بيفينسي. هنا استخدموا قلعة رومانية. تم وضع الأسوار الأرضية لإنشاء قلعة مؤقتة: تم تطويرها لاحقًا إلى قلعة حجرية دائمة.

مع تأمين السفن والحصن الذي يمكن لرجاله من خلاله الدفاع عن أنفسهم ، تمكنت قوة الغزو النورماندي من تقييم البيئة والوضع. تلقى ويليام تقارير استخباراتية حول تحركات الساكسونيين. أُمر رجاله بالدخول إلى المنطقة المحلية حيث دمروا كل ما وجدوه. كان ويليام يجبر الإنجليز على القدوم إليه. ثم يمكنه القتال بشروطه.


ما هي اللغة الإنجليزية في Bayeux Tapestry؟

الفتح النورماندي لإنجلترا - 1066 وكل ذلك - هو واحد من أكثر الحكايات التي روايتها التاريخ. عندما أحضر ويليام الفاتح فرسانه النورمانديين وسقط كريم إنجلترا الأنجلو ساكسونية في معركة هاستينغز ، أدى إلى تغيير جذري في القمة كان يزعج النفس الوطنية الإنجليزية منذ ذلك الحين.

والغزو هو أكثر جدارة بالملاحظة بالنسبة للوثيقة التي تسجلها ، والتطريز الملون المجيد الذي نعرفه الآن باسم Bayeux Tapestry. اشتهرت هذه التحفة الفنية بالإبرة باعتبارها أشهر شريط كرتوني في التاريخ ، وقد أعيد إنتاجها ورسمها كاريكاتيرًا ومناقشتها وفحصها مرات عديدة لدرجة أنها بالتأكيد واحدة من أكثر الوثائق التاريخية شهرة في العالم. إنه مصدر جوهري للتاريخ الإنجليزي ، ومع ذلك فإن موطنه في فرنسا ولم يتم رؤيته في إنجلترا منذ قرون. إذن ، إلى أي مدى هي "اللغة الإنجليزية" وهل هناك قضية يجب تقديمها لطلب إحضارها "إلى الوطن" لعرضها في إنجلترا؟

يصف النسيج الأحداث التي وقعت مباشرة قبل وأثناء الفتح النورماندي. يبدأ مع إيرل هارولد من ويسيكس ، الرجل الإنجليزي الأول بعد الملك ، إدوارد (الذي أطلق عليه لاحقًا اسم المعترف) ، الذي ذهب إلى فرنسا لغرض غير محدد ، ربما في عام 1064 ، حيث انتهى به المطاف في بلاط دوق ويليام نورماندي. بعد بعض المغامرات العسكرية معًا في بريتاني ، يقسم هارولد على ويليام. لا يوضح النسيج ماهية هذا القسم ، ولكن الافتراض هو أن هارولد يتعهد بدعم حق ويليام في خلافة إدوارد كملك إنجلترا.

ينتقل الإجراء بعد ذلك عبر القناة ، حيث تنتهي صلاحية إدوارد المريض أخيرًا في بداية عام 1066. يتصرف هارولد بسرعة ، في تناقض واضح مع قسمه ، لتأمين العرش لنفسه. يحصل ويليام على رياح من هذا ، ويعد أسطولًا قويًا ثم ينطلق من نورماندي للانتقام من هارولد.

اشتبكت الجيوش في هاستينغز في أكتوبر من ذلك العام ، مما أدى إلى هزيمة هارولد وربما يظهر مقتولًا بسهم في عينه. ينتهي النسيج بفرار الجيش الأنجلو ساكسوني من الميدان ، على الرغم من أنه يبدو أن هناك لوحة أخيرة مفقودة بعد ذلك ، والتي يقترح معظم المعلقين أنها كانت ستظهر مرة واحدة وليام وهو ملك إنجلترا.

إنه مصدر غامض من نواح كثيرة ، وهو بلا شك سبب كتابة الكثير عن النسيج. ترافق المشاهد التصويرية الرئيسية تعليق لاتيني مقتضب للغاية ، مما يجعل الوثيقة بأكملها وسيلة ممتازة للتفسير والنقاش ، خاصة وأن الحواف العلوية والسفلية تحمل المزيد من الرسوم التوضيحية ذات المعنى الذي يصعب فهمه في كثير من الأحيان.

يبدو أن تبرير غزو الدوق ويليام وغزو إنجلترا هو الهدف الرئيسي للنسيج. تم تصوير ويليام بشكل إيجابي طوال الوقت ، ولكن من الغريب أن يكون عدوه هارولد كذلك ، الذي يظهر كرجل عمل وذو تأثير كبير. يبدو أن من كان مسؤولاً عن النسيج كان يسير على خط رفيع بين كونه مؤيدًا للغة الإنجليزية وأن يكون مؤيدًا للنورمان ، ولهذا السبب كانت هوية منشئها موضع نقاش كبير من قبل المؤرخين في السنوات الأخيرة ، مع تقديم العديد من الأكاديميين. نظريات جديدة رائعة.

من صنعها؟

اعتاد معظم علماء النسيج أن يفترضوا أن مؤلفها ومنشئها هو زوجة ويليام الفاتح ، الملكة ماتيلدا ، التي كلفت القطعة في تكريم محب لزوجها اللامع. هذا الرأي ليس شائعًا اليوم ، حيث يتغاضى معظم العلماء الآن عن الأخ غير الشقيق لوليام أودو من بايو.

كان أودو أسقف بايو ثم إيرل كينت بعد الفتح. على هذا النحو ، كان حليفًا رئيسيًا لدوق ويليام ، وقد نوقش أنه صنع النسيج لإظهار دعمه لملكه. بدلاً من ذلك ، من الممكن أن يكون أودو قد فعل ذلك لمحاولة العودة إلى صالح ويليام بعد أن سقط من النعمة في عام 1082.

يوضح مايكل لويس ، منظم مؤتمر المتحف البريطاني ، أن الأدلة الظرفية تدعم النظرية القائلة بأن أودو كان القوة الدافعة وراء النسيج: "أعتقد أنه تم إنتاجه لأودو. هناك الكثير من الأسباب لذلك. الأول هو أن بايو يلعب مثل هذا الدور المركزي في سرد ​​النسيج. إنه في Bayeux ، وفقًا للنسيج - وفي تناقض مع المصادر المعاصرة الأخرى - أدى هارولد قسمه الشهير لوليام. لا يذكر النسيج ما هو القسم ولكن معظم الناس يتفقون على أن الأمر يتعلق بعلاقة وعد إدوارد بالتاج إلى ويليام. هناك أيضًا أفراد مذكورون في النسيج لم يتم ذكر أسمائهم في روايات معاصرة أخرى عن الغزو ، وهؤلاء الأفراد هم من خدم Odo of Bayeux ".

يعتقد البروفيسور جيل أوين كروكر ، المتخصص الأنجلو ساكسوني بجامعة مانشستر ، أن بروز أودو في النسيج (يظهر في أربعة مشاهد) يدل على دوره في تكليفه: "أعتقد أنه يظهر في النسيج كثيرًا مما تم الاعتراف به ، والذي استنتجته من الأزياء. يظهر في كل من المظهر البطولي والمظهر الاستشاري. هناك مشهد واحد حيث يبدو أنه ينصح ويليام وهو في الواقع أعلى وأكثر موثوقية من ويليام ".

قد يكون أودو هو المشتبه به الرئيسي لكونه منشئ النسيج - كان لديه الدافع والوسائل وهناك الكثير من الأدلة داخل وحول النسيج الذي يربطه به. ومع ذلك ، هناك مرشحون آخرون في الإطار.

هل كان خالقها امرأة؟

اقترحت كارولا هيكس ، مؤرخة الفن بجامعة كامبريدج ، الملكة إديث ، التي كانت زوجة إدوارد المعترف ثم أرملة ، وأيضًا أخت إيرل هارولد: "بالنظر إلى الدافع ، يبدو أن إديث لديها كل ما لم يكن لدى المرشحين الآخرين بالضرورة لديك. كانت ابنة إيرل جودوين القوي للغاية ، الذي كان صانع ملوك في أيامه ، وكانت أخت أولاد جودوينسون الطموحين (بما في ذلك هارولد). ومع ذلك ، بعد الاحتلال النورماندي ، يبدو أن إديث أعادت تكوين نفسها على أنها نسيب ويليام المحبوب. لذلك ازدهرت بالفعل في ظل النظام الجديد ، على عكس معظم الأنجلو ساكسون الآخرين.

"يبدو أن النسيج قد تم تكليفه من قبل شخص يمكنه رؤية كلا الجانبين النورماندي والإنجليزي من الحجة. إنه يظهر غزو ويليام الناجح والمنظم جيدًا وانتصاره في هاستينغز ، لكنه في الوقت نفسه متعاطف جدًا مع اللغة الإنجليزية ".

يفترض هيكس أن إديث ربما تكون قد صنعت نسيجًا لتعزيز موقعها الجديد في التسلسل الهرمي النورماندي ، لإظهار دعمها للملك الجديد ويليام ، ولإظهار دورها في الإجراءات. تعززت نظريتها من خلال حقيقة أن إديث هي واحدة من ثلاث نساء فقط يرتدين ملابس تم تصويرهن بالفعل في النسيج ، ويحتل مكانة بارزة في المشهد المهم في فراش موت إدوارد. كان لدى إيديث أيضًا نموذج سابق للترويج الذاتي ، بعد أن كان لديها بالفعل كتاب مكتوب عنها وعن إنجازات أسرتها. بنفس القدر من الأهمية ، كان لديها المال اللازم لصنع النسيج.

تقول هيكس: "كانت إديث ونساء أخريات في رتبتها ملتزمات وخبرات في التكليف بالعمل ورعاية الأعمال الفنية بشكل عام". "تم تدريب النساء الأرستقراطيات بشكل كامل في جميع جوانب أعمال الخياطة والنسيج ، في حين أن المرشحين الذكور لتكليف النسيج مثل أودو لم يكونوا كذلك بالتأكيد. في هذا الوقت ، تم تنفيذ مشاريع خياطة واسعة النطاق من هذا النوع من قبل النساء في أديرة الراهبات وكانت مهمة الملكة هي رعاية أديرة الراهبات. أعتقد تمامًا أنه لن يكون مفاجئًا على الإطلاق إذا كانت هذه المرأة القوية - الناجية المولودة والتي كانت في قلب الأحداث لسنوات عديدة - وراء النسيج. أعتقد أنها قصدت أن تكون هدية لوليام ، كعمل مصالحة ".

من دير للراهبات إلى دير ، سلط الأستاذ جورج بيتش من جامعة ويسترن ميشيغان الضوء على إمكانية صنع النسيج في فرنسا بناءً على أوامر الراعي الأكثر وضوحًا ، ولكن غالبًا ما يتم تجاهله - ويليام الفاتح نفسه. أوضح بيتش قضيته في كتاب حديث مفاده أن رئيس دير القديس فلوران في سومور بوادي لوار كان أحد معارف الدوق ويليامز وأن الدوق ، بعد أن رأى ورشة النسيج في هذا الدير ، كلف رئيس الدير بإنشاء النسيج.

يتوقف أحد دعائم حجة بيتش على تصوير بريتاني في النسيج: "توجد علاقة بين رئيس دير سومور وويليام ، دوق نورماندي ، قبل الغزو وبعده" ، كما يقول بيتش. “تمحور هذا حول حقيقة أن رئيس الدير جاء من بلدة صغيرة - Dol de Bretagne - في شمال شرق بريتاني التي تحالفت مع William of Normandy ضد البريطانيين في النضال من أجل السيطرة على حدود نورماندي وبريتاني. أدى هذا الصراع إلى حملة بريتون عام 1064 ، والتي تم توثيقها بالتفصيل في النسيج.

"تساءل الأكاديميون عن سبب عرض حملة بريتون على السجادة لأنه لا يبدو أنها تساهم في غزو ويليام وغزو إنجلترا لاحقًا. أجد أن هذا التفسير للطريقة التي تم بها تصوير الأحداث يتناسب مع الطريقة التي رآها بها أسياد دول. هناك فرصة جيدة لأن ويليام أوف نورماندي قد أمر بقطعة قماش بعد أن تعرّف على أبوت ويليام ، وبعد أن شاهد ورشة النسيج هناك ، كلفها بإحياء ذكرى غزوه لإنجلترا ".

وادي لوار ليس الموقع الوحيد في فرنسا الذي تم الاستشهاد به على أنه المكان الذي ربما صنعت فيه المنسوجات. على سبيل المثال ، نشر مؤرخ الفن الألماني Wolfgang Grape في تسعينيات القرن الماضي دراسة مفصلة مصممة لدعم ادعائه بأنه تم إنتاجها في Bayeux نفسها.

هل صنعت في إنجلترا؟

ومع ذلك ، بالنسبة للكثيرين ، فإن الاقتراح بأن النسيج صنع في فرنسا هو في حد ذاته اقتراح مثير للجدل ، ويتعارض مع العقيدة الأكاديمية القائلة بأنه تم إنتاجه بالفعل من قبل العارضين الإنجليز في إنجلترا. يبني اللوبي المؤيد للإنجليزية حجتهم حول النظرية القائلة بأن أسلوب النسيج يذكرنا بتلك التي عُرضت في المخطوطات الإنجليزية المزخرفة في القرن الحادي عشر. أيضًا ، يُستشهد بالنص الموجود على النسيج منذ فترة طويلة كدليل على أصل إنجليزي - كما توضح سيلفيت ليماغن ، أمينة متحف النسيج في بايو:

"أعتقد أنه من صنع الإنجليز لأن النص اللاتيني مكتوب كما كتبه رجل أو امرأة إنجليزية في العصور الوسطى".

حتى أن بعض الأكاديميين يذهبون إلى أبعد من ذلك لاقتراح موقع أكثر دقة لصناعة النسيج. غيل أوين كروكر هو واحد من العديد من العلماء الذين يعتقدون أن كانتربري لديها حجة قوية: "أعتقد أن الشخص الذي اختار التصميم كان واضحًا في كانتربري ، لأن العديد من الصور [في النسيج] مأخوذة من المخطوطات التي نعرف أنها كانت موجودة في مكتبة كانتربري بدير القديس أوغسطين. أعتقد أن المصمم والمصممين الفرعيين استقروا في كانتربري. هذا لا يعني القول إنه تم العمل هناك ، ولكن كان على المصمم الوصول إلى مكتبة كانتربري وأعتقد أنه لا بد أنه شخص يعرف المخطوطات في المكتبة جيدًا ".

مهما كان مصدر النسيج ، فإن ما لا جدال فيه هو أنه يصور أحداثًا ذات أهمية كبيرة لتاريخ إنجلترا والإنجليزية. ومع ذلك ، لم يتم عرضها على هذا الجانب من القناة لقرون عديدة - هذا إن حدث في أي وقت مضى. لا نعرف حقيقة ما حدث للنسيج خلال الأربعمائة عام الأولى من وجوده (يتفق الأكاديميون بشكل عام على أنه صنع بعد وقت قصير من الفتح). يبدو من المحتمل أنه سافر في قطار الأمتعة الخاص بـ William the Conqueror أثناء عبوره القنال بعد عام 1066 ، وإذا كان هذا هو الحال ، لكان قد تم عرضه في القاعات الكبيرة للقلاع التي أقام فيها في رحلاته (الفكرة أن لقد تم تصميمه لكاتدرائية بايو وقد فقدت شعبيتها في السنوات الأخيرة).

هل يجب أن نطلبها؟

اقترح جورج بيتش مؤخرًا أن السجادة كانت محفوظة في متحف اللوفر في باريس في أوائل القرن الخامس عشر. ومع ذلك ، لا يمكننا أن نقول على وجه اليقين أين كانت حتى وصلنا إلى عام 1476 ، عندما تم تضمينها في قائمة جرد كاتدرائية بايو. من تلك اللحظة فصاعدًا ، نعلم أنها بقيت في هذه المدينة النورماندية الجميلة باستثناء حلقتين موجزتين: عندما أرسلها نابليون بونابرت إلى باريس في عام 1803 وأثناء الحرب العالمية الثانية ، عندما تم تخزينها في قصر بعيد ، ثم تم إحضارها إلى باريس من قبل النازيين. Thus, if the tapestry has ever been shown in England, the last display was at least 550 years ago. In the new spirit of Anglo-French co‑operation recently espoused by the French president Nicolas Sarkozy, is it time to ask for this most famous of historical documents about England to be put on show here?

We’re stepping into murky nationalistic waters, but that’s nothing new as far as the tapestry is concerned, as Professor Shirley Ann Brown, a medievalist at Toronto’s York University and expert on the historiography of the tapestry, reveals. “In the 19th century the French decided that it was the great monument of Normandy and the English decided it was the great monument of England. In the 20th century the Germans decided it was a great Germanic monument and recently there’s been a movement to bring the Scandinavian element to it, not that it was made in Scandinavia, but that it is reflective of the greater Scandinavian uniformity of the Normans, the Anglo-Danes and of course the Vikings.”

Nevertheless, Michael Lewis would like to see the tapestry displayed in England. “I think it would be lovely to see it in this country. I think it would be nice to see it in Canterbury. If the tapestry was returned, it would be possible to display it along with the works that it was influenced by – that would be a fabulous exhibition – to have the tapestry displayed with the primary sources as far as we can ascertain them.”

George Beech agrees: “I would have no objections at all. I think it’s a good idea. But I’ll say immediately that the people at Bayeux might resist. There was an exhibit on French Romanesque art at the Louvre and they wanted to get the tapestry but it couldn’t be moved because it’s too large and there are too many problems involved in moving it around. However, if the tapestry could be rolled up and shipped, I think it would be in the interests of the French to have it shipped over so that more English people could see it. "

Gale Owen-Crocker isn’t quite so sure. “It’s unique and it’s very fragile and it’s enormous,” she said. “It’s 68 metres long. In order to display it properly, you would have to have a huge display area. It’s in a humidity-, light-, and temperature-controlled case so it would be very difficult to move it without damaging it. And let’s face it, it’s great fun going to Bayeux to see it. It’s a lovely place. So from that point of view, I wouldn’t see it moving.

“I’m quite sure the design is English, but it depends who paid for it as to who owns it. If in fact Odo of Bayeux bought it and he was bishop of Bayeux and sent it there, then it’s theirs isn’t it? So I think I’m going to say leave it where it is. I’m not sure that the exhibition is ideal for it even now, for its fragile nature. Some of it does not look in good condition, but it is relatively safe.”

Is it too fragile to move?

Carola Hicks also thinks it’s better off left where it is: “I’m not sure that great works of art, especially one as delicate and with such unusual dimensions as this, should become a kind of travelling tourist attraction. You’d get epic queues, you’d get visitors crowding through, reading their catalogue or listening to their headphones, and not actually looking at it. Also you’d destroy the tourist industry in Bayeux. If people in Britain want to experience the tapestry without going to France, they should go to Reading Museum and look at the absolutely excellent Victorian copy that was sewn in the 1880s.”

Shirley Ann Brown agrees that it would be dangerous to move it: “I would say no, mostly because of concerns for the physicality of the Bayeux Tapestry. I’m sidestepping politics but just looking at what the tapestry is, I don’t think it should be moved anyway. It is very fragile and any time it’s moved, it will be damaged.”

Finally Sylvette Lemagnen thinks any such loan would be very unlikely. “It’s not the transport issues which would be difficult to resolve, but the issues of displaying it securely. In Bayeux, the tapestry is displayed in a special fortified case, made to measure and fulfilling all security criteria. Visitors can look at it through four layers of armoured glass. Whoever wanted to borrow the tapestry would first have to build such a secure case. So the main issue would be the cost.”

There have been two recent requests from England to the French government for a loan of the tapestry. The first was for the coronation of the queen in 1953 and the second was for the 900-year anniversary of the Battle of Hastings in 1966. Neither request met with a favourable response from the French – and, says Lemagnen, it would require high-level permission for such a loan today. “You have to ask the Ministry of Culture if it will authorise this it’s not my responsibility nor the responsibility of the town of Bayeux to answer such a question because the tapestry belongs to the French state. It is exhibited in Bayeux but it does not belong to Bayeux town.”

Bayeux Tapestry Facts

Who had it made?

Leading contenders are Odo of Bayeux, Edith of Wessex and William the Conqueror – though Eustace of Boulogne is one of several others who have been suggested as well.

Where was it made?

Canterbury in Kent, Wilton in Wiltshire, Winchester in Hampshire, Saumur in the Loire Valley, Bayeux in Normandy are all in the frame.

When was it made?

Most scholars agree that it was made very shortly after the Norman Conquest, so within a couple of decades of 1066.

Why was it made?

Principally to commemorate and authenticate the invasion of England by William of Normandy.

Where is it now (as of 2008)?

Bayeux, Normandy, though there is a replica in Reading Museum.

What is the future for the tapestry?

Irrespective of whether or not the Bayeux Tapestry crosses the Channel to be exhibited in England, many scholars would make a case for the current tapestry display to be reconsidered.

There’s a rough consensus that the tapestry was probably designed for display in secular, rather than ecclesiastical, settings. The general feeling is that it was geared to be laid out on the walls of square or rectangular rooms, to be viewed at eye level and at close range, and with certain key scenes juxtaposed or opposed to each other across the room.

Currently in Bayeux, visitors follow the tapestry around a U-shaped corridor, which Sylvette Lemagnen admits is unsatisfactory: “The first time I saw the tapestry when I was a young student was in a building where it was presented in a rectangular room so you had a look at the whole tapestry and it was absolutely marvellous. I agree that the presentation nowadays is not the best one to discover the masterpiece, but it is a question of safety. It has the shape of a U so people can go very fast from one point of the gallery to another if there is a fire.”

If the tapestry display was modified, this might allow for new scientific research. Before the tapestry was moved to its current display in 1982–3, some scientific study of the threads on the reverse of the tapestry was carried out, and Carola Hicks would like to see more of this: “The back needs intensive scrutiny – you could analyse the dyes, threads and the linen. So much can be done now by non-invasive proceedings. I think the world needs a major research publication about the tapestry – I’d rather have that than it coming to England and just touring around.”

Gale Owen-Crocker agrees: “What we need is scientific testing here. Surely with the progress that has been made in science, somebody could test the dyes and threads and see where the plants were grown. The base fabric is linen – that’s a vegetable plant – they could test the composition of the linen. And you wouldn’t have to disturb it to do that because a number of loose threads were removed from the back when it was last examined in 1982-83, which are still in store in France. You could also use Carbon-14 to date it.”

Join us for a day of talks and discussion with five experts on the Bayeux Tapestry at St Anne’s College, Oxford on Sunday 17 June 2018. Our speakers will explore the tapestry and the era that created it, and share the latest ideas and research about the monumental embroidery. The talks will be followed by audience Q&As and book signings and the ticket price also includes refreshments and a buffet lunch.

Tickets are on sale now and مجلة بي بي سي التاريخ subscribers can enjoy a discount – click here to buy.


شاهد الفيديو: وثائقي آلات حربية:أباطرة البحار (أغسطس 2022).